Kısaca Mimarlık ve Sanatsal Boyutu

Kapak Görseli İmaj: thevoidmag.com

Kısaca Mimarlık ve Sanatsal Boyutu

Mimarlık çevresiyle sürekli ilişki halindedir ve tarih boyunca çeşitli toplumlar, kültürler, gruplar tarafından yorumlanmıştır. Peki, bu yorumlar “Mimarlık nedir?” sorusunu nasıl yanıtlamışlar. Ansiklopedik Mimarlık Sözlüğü’ nün “mimarlık” maddesine göre;[1]

“İnsanların yaşamasını kolaylaştırmak ve barınma, dinlenme, çalışma, eğlenme gibi eylemlerini sürdürebilmelerini sağlamak üzere gerekli mekanları, işlevsel gereksinmeleri ekonomik ve teknik olanaklarla bağdaştırarak estetik yaratıcılıkla tasarlama ve inşa etme sanatı; başka bir tanımlamayla, yapıları ve fiziksel çevreyi tasarlama ve inşa etme sanat ve bilimi; yapı ve mekan tasarımı; kısaca yapı eyleminin sanata dönüşmesi; yapı sanatı, mimari.” Günümüzdeki bu tanımda vurgulanan “sanat” ifadesi, MÖ. 1.yy’da Romalı Vitruvius’ un ilk mimari yazılı eser olarak bilinen “De Architectura” adlı eserindeki başarılı mimarlık tanımında utilitas, firmitas, venustas (kullanışlılık, sağlamlık, güzellik) içinde kendine yer bulmuştur. Yine ilerleyen dönemlerde Auguste Perret’in “Mimarlık mekanı örgütleme sanatıdır.” sözü ve Le Corbusier’in “Mimarlık her şeyden önce sanattır.”[2] İfadesi kayıtlara geçmiştir. Çağlar boyunca sanata ve mimarlığa yüklenen anlamlar değişse de iki kavram arasındaki bağlantı her zaman öne çıkan bir ilişki olmuştur.

Sanat ve mimarlık arasındaki ilişkinin yadsınamaz bir gerçek olduğu ortada; ancak, bu ilişki hangi boyutta ? Mimarlık, kendi içinde taşıyıcı sistem, ekolojik sürdürülebilirlik, mekan kurgusu, kullanıcı konforu gibi bir takım tasarımsal ihtiyaçları karşılama gerekliliği sebebiyle salt sanattan ibaret değildir.[3] Kısaca özetlemek gerekirse mimarlık; işlev, bilim ve sanat çarpanlarının birbirlerini etkileyerek ortaya çıkardığı bir sonuç ürünüdür. Sanat değeri düşük olan bir mimari ürün her zaman eksik bir ürün olarak kalacaktır.

 

Referanslar

Doğan Hasol - Ansiklopedik Mimarlık Sözlüğü

Doğan Hasol – Mimarlık Deyince

İsmail Tunalı – Tasarım Felsefesine Giriş

Nevzat Sayın & Doğan Tekeli – MIM, 2.Bölüm (TRT2)

Kapak Görsel; http://thevoidmag.com

Dipnot;

[1] Doğan Hasol; Ansiklopedik Mimarlık Sözlüğü, 16.Baskı, Yem Yayın, İstanbul, 2019.

[2] İsmail Tunalı; Tasarım Felsefesine Giriş, Yem Yayın, İstanbul, 2004, s. 42-43

[3] Doğan Hasol; Mimarlık Deyince, 1.Baskı, Yem Yayın, İstanbul, 2019, s.38-40 

Bu blogdaki popüler yayınlar

Dijital Yapı Teknolojileri; DFAB House

Resim
DFAB House Dış Cephe  İmaj: Roman Keller Dijital Yapı Teknolojileri; DFAB House DFAB House, ETH Zürih (Zürih Federal Teknoloji Enstitüsü) profesörlüğünden 8 araştırmacı tarafından tasarlandı. Tasarım sürecinde, dijital ortamda üretilen tasarımların inşa etme yöntemlerimizi nasıl etkileyeceğini keşfetmek üzere endüstri uzmanları, mimarlar ve uygulamacı firmalar bir araya geldi. Proje, ilk kez bir çok katlı yapının tam ölçekte dijital üretim yöntemleri kullanılarak tasarlanması ile öne çıkıyor. Aynı zamanda projenin uygulanma aşamasında, hem yerinde hem saha dışında ağırlıklı olarak robotlar ve 3D yazıcılar gibi dijital yapım elemanlarının oluşturduğu yöntemler ile üretim sağlandı.   DFAB House Aksonometrik Strüktür Diyagramı İmaj:NCCR Digital Fabrication DFAB House inşa edilmesi sürecinde, araştırma aşamasında olan 6 yöntem ilk kez mimari uygulamaya aktarıldı. Bu yöntemler sayesinde kullanıcılara esnek mekanlar ve akıllı birimler sağlandı. DFAB House’da kullanılan yenilikçi yönteml
Devamı

Panzehir mekanizma olarak: Fobie Evi

Resim
Panzehir mekanizma olarak: Fobie Evi Makineleşme çağında organik basitlik ideası; Tutumlar ve Çelişkiler      Dış doğanın insanı, insanın tüm yapıyı yansıması altına aldığı doğal bir sistemin içerisindeyiz. Bu sistem gelişimiyle birlikte “Modernleşme” ve “Makineleşme” kavramlarını hayatımıza katıyor. Ancak her ne kadar moderniteye ayak uydursak da içimizde insan ve doğanın birleşiminden oluşan zerafeti yapımız gereği unutamayız. Hayatımızda sürekli yenilenen ve türeyen bu kavramları doğamız bakımından ele almalıyız ve aşağılamadan, gelişimimizdeki rollerine bakmalıyız. Öncelikle “Modernist” hareketin mimarideki etkisine bakacak olursak, moderniteyi karton tabakalarının birleşimi ve katlanması olarak değerlendiren “modern mimar” lara tasarımlarımızın insan yapısının mekanik bir taklidi olduğunu hatırlatmalıyız.      Makine çağında sanat ve yaşam; makineleşmeyi kabul etmek ve pragmatik etkisini değerlendirmektir. Organik basitlik bu bağlamda devreye girer ve temel prensiplere sahip
Devamı

Le Corbusier – Mimarlıkta Seri Üretim Devrimi

Resim
  Le Corbusier – Mimarlıkta Seri Üretim Devrimi Le Corbusier, sanayileşmenin getirdiği mekaniklerin savunucusu bir mimar olarak kendi işlerinde modern yapım yöntemlerini uygulamıştır. Yapı yöntemlerinin sanayileştiği bir ortamda, eskiden olduğu gibi bireysel ve isteğe bağlı yapıların artık inşa edilmemesi gerektiğini savunan Corbusier nesnelleşmeye yönelir hatta bunu bir adım daha öteye taşır. Yapılar artık biçim olarak bireyselliğe yönelmekten ziyade bu kavramların yapının içinde yaşatıldığı verimli laboratuvarlara dönüşmüştür. Le Corbusier modernist bir bakış açısıyla evleri “içinde yaşanılacak makineler” olarak tanımlayarak işlevselliğin vurgulandığı bir manifesto ile hareket etmiştir. Mekan ve jeoloji ile kurulan ilişki, evin fenomenoloji bağlamı, yerini mekanın organizasyonuna ve işlevselliğin bağımsızlığına bırakmıştır.    Corbusier’in dönemin toplumsal bilinçaltı tortularından kaynaklanan mecburiyete bağlı kalmaması haliyle bazı kesimler tarafından tepki çekmiştir. Seri üret
Devamı